Leia o texto a seguir: “A aposta era que o trabalho sofisticado sobre a trilha sonora (todos os elementos da banda sonora, não somente a música), articulando-se imagem e som ao extremo, e preferencialmente pensando no elemento sonoro desde o roteiro, resultasse num diferencial. Seria o equivalente a pensar em como a câmera pode contar uma história: através do controle dos elementos que compõem a trilha, pode-se ter uma história diferente ou até levar-se a banda sonora a um papel determinante na condução da narrativa. Para que isso se concretize, é necessário que o pensamento sonoro comece o mais cedo possível dentro da realização e que se tenha um profissional conhecedor de todo o percurso do som dentro de um filme, ciente dos problemas e características de captação e edição, extensivos às possibilidades estéticas e às questões técnicas da edição e da mixagem.” Considerando esse contexto, avalie as seguintes asserções abaixo: I. É na década de 1950 que surge a figura do sound designer na indústria cinematográfica americana, com a proliferação de sistemas multicanal (estéreo), necessária para compensar com um chamariz de público a perda de audiência para a televisão. PORQUE II. Era preciso garantir uma melhor reprodução sonora para que esse investimento técnico e artístico resultasse numa experiência mais rica, diversificada e ousada de som de cinema, o que valorizou muito o emprego de efeitos sonoros e sons ambientes. A respeito dessas asserções, assinale a opção correta: