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Como recurso, para se obter tal resultado nos enquadramentos em externas, era comum o uso do filtro

A

de densidade neutra, no intuito de elevar o contraste entre zonas de grande intensidade luminosa e zonas de sombra.

B

filtro de conversão âmbar da série Wratten 85, pois as películas eram balanceadas para luz de tungstênio e, em externas, as imagens eram captadas sob luz do dia.

C

azul, no intuito de favorecer a passagem das ondas eletromagnéticas referentes à cor azul refletida pelo céu e incrementar o contraste com as nuvens.

D

filtro de conversão azul da série Wratten 80, pois as películas eram balanceadas para luz de tungstênio e, em externas, as imagens eram captadas sob luz do dia.

E

amarelo, no intuito de absorver em maior intensidade as ondas eletromagnéticas referentes à cor azul refletida pelo céu e incrementar o contraste com as nuvens.

Como o uso de 'efeitos especiais' pode impactar a continuidade no filme?
A
Não há impacto, pois os efeitos especiais não afetam a narrativa.
B
Pode causar desconexão, a menos que sejam planejados cuidadosamente para garantir a consistência.
C
Os efeitos especiais devem ser usados apenas em filmes de ação, sem preocupação com a continuidade.
D
Os efeitos especiais criam a continuidade sem necessidade de outros detalhes de filmagem.

Qual evento histórico albanês foi amplamente documentado por fotógrafos?

A

Independência da Albânia

B

Guerra Civil Albanesa

C

Revolução Cultural Albanesa

D

Invasão Otomana

Uma objetiva normal para um sistema 35 mm, se utilizada numa câmera digital com um sensor no tamanho de 18 mm x 24 mm, passaria a corresponder a uma:

A
objetiva zoom grande-angular.
B
objetiva grande-angular.
C
teleobjetiva.
D
objetiva zoom.

Qual técnica pode ser utilizada para capturar melhor a fauna em seu habitat?

A

Flash intenso

B

Disfarces e silenciosos

C

Uso de luz artificial

D

Movimentação rápida

Quando a luz incide na superfície de qualquer material, o que acontece a seguir?

  1. Depende do tipo de material, sua textura, cor, ângulo e da composição da própria luz.
  2. Se o material for completamente opaco à luz, parte dessa luz é refletida e parte absorvida.
  3. Se o material for colorido reflete os comprimentos de onda de sua cor e absorve a maior parte dos outros comprimentos de onda presentes na luz.
A
Somente a frase I está correta.
B
Somente a frase II está correta.
C
Somente frases I e II estão corretas.
D
Todas as frases estão corretas.

Há uma máquina que replica todo o processo da revelação convencional antiga. Este processo se refere a:

A

Impressão jato de tinta.

B

Revelação Digital.

C

Revelação Fine Art.

D

Polaroid.

E

Impressão a laser.

Numa composição, podemos utilizar a linha do horizonte acima ou abaixo do centro do enquadramento a fim de transmitir a sensação de calma e tranquilidade, assim como uma composição simétrica também pode trazer sensação de equilíbrio e harmonia. Já as composições diagonais tendem a fazer com que:
A
O olhar do espectador seja direcionado para um ponto específico da cena.
B
Mudanças na animação.
C
Quanto maior for o número frames intermediários menos informação é percebida.
D
Um bom planejamento com poses chave exige um grande número de frames intermediários.
E
Quanto maior for o número de frames intermediários, mais rápida se torna a ação.

A fórmula a ser aplicada na célula C2 para implementar esse controle, e que será arrastada para as células C3, C4 e C5, é:

A

=SE(B2= 0;"NÃO PRECISA";"COMPRAR")

B

=SE(B2 < 0;"COMPRAR";"NÃO PRECISA")

C

=SE(B2>0;"COMPRAR";"NÃO PRECISA")

D

=SE(B2 <> 0;"COMPRAR";"NÃO PRECISA")

E

=SE(B2=0;"COMPRAR";"NÃO PRECISA")

Ao controlar a contraluz, assinale a atitude incorreta:

A

Controlar a exposição corretamente.

B

Acender todas as luzes.

C

Sempre utilizar flash.

D

Fechar as cortinas.

E

Utilizar tripé.