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O que caracteriza uma 'transição de cena' no roteiro técnico?
A
A mudança de um cenário para outro sem qualquer efeito visual.
B
A manipulação da câmera para criar uma mudança brusca de perspectiva.
C
O processo de conectar duas cenas através de efeitos visuais ou sonoros que ajudam na continuidade da história.
D
O corte rápido entre cenas, sem qualquer explicação ou contexto.
O que um diretor de arte precisa entender sobre design?
A
Somente cores
B
Elementos de design e estética visual
C
Apenas sobre técnicas de filmagem
D
Design de som

A respeito da montagem narrativa, qual das seguintes subdivisões é correta?

A
I, II, IV e V.
B
Linguagem audiovisual - unidade 2: planos e enquadramentos
C
I, III e IV.
Leia o trecho a seguir: “Devemos recordar que cada uma das etapas da confecção de um roteiro é muito diferente das outras. Entre story line e argumento ou sinopse há um verdadeiro abismo quanto ao conceito e também quanto ao trabalho. Acontece o mesmo entre a estrutura, a sinopse e o primeiro roteiro. Em cada uma dessas etapas o roteirista exercitou diversas habilidades, manejou técnicas diferentes e variou seu modo de pensar. Agregou, criou, fragmentou, escreveu, sintetizou e reproduziu a fala humana. Essa diversidade, esse repensar e essa constante soma de conceitos no trabalho do roteirista são precisamente o que creio constituir a riqueza da nossa profissão” (COMPARATO, 2018, p. 109). Após analisar o texto apresentado sobre o processo de formatação de roteiro e suas etapas, analise as afirmativas a seguir e assinale (V) para a(s) verdadeira(s) e (F) para a(s) falsa(s): A partir das associações feitas anteriormente, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta: I. ( ) A riqueza da profissão de roteirista consiste na diversidade e complexidade de seu trabalho criativo. II. ( ) Entre a (Em cada etapa:) estrutura, a sinopse e o primeiro roteiro, o roteirista passa por experiências em que utiliza múltiplas habilidades que geram a riqueza de seu trabalho. III. ( ) As etapas de confecção de um roteiro são muito diferentes umas das outras, os textos gerados se diferenciam completamente em estrutura. IV. ( ) Sintetizar a fala humana, ou seja, produzir diálogos não é uma das grandes habilidades de um roteirista.
A
F, V, F, V.
B
F, V, V, F.
C
V, V, V, F.
D
F, V, V, V.
E
V, F, V, F.
Leia a passagem de texto a seguir: “Uma história é um todo, e as partes que a compõem — a ação, personagens, cenas, sequências, Atos I, II, III, incidentes, episódios, eventos, música, locações, etc. — são o que a formam. Ela é um todo. Estrutura é o que sustenta a história no lugar. É o relacionamento entre essas partes que unifica o roteiro, o todo. Esse é o paradigma da estrutura dramática”. Após a leitura da passagem de texto e dos conteúdos do texto-base Elementos da narrativa visual e planos de câmera no contexto dos filmes de animação: proposição de um processo de análise, analise as etapas para a estruturação de uma estória propostas por Doc Comparato e as relacione corretamente às suas devidas definições e características: 1. Ideia. 2. Personagens. 3. Ação dramática. 4. Tempo dramático. 5. Unidade dramática. ( ) Aqueles que vivem e agem na estória. ( ) É o que dá início ao roteiro e ao trabalho do roteirista. ( ) Guia para a construção das cenas. ( ) Determina a duração das cenas. ( ) Forma como o conflito é contado ao espectador. Agora, selecione a sequência correta:
A
5 – 2 – 1 – 3 – 4
B
4 – 3 – 2 – 1 – 5
C
4 – 2 – 3 – 1 – 5
D
2 – 1 – 5 – 4 – 3
E
5 – 4 – 3 – 2 – 1

Quem são os irmãos que apresentaram o Cinématographe em 1895?

A

Orson Welles

B

Charlie Chaplin

C

Os irmãos Lumiêre

D

Walt Disney

Quais são alguns dos principais elementos da linguagem audiovisual?

A

Planos e enquadramentos

B

Movimento de câmera

C

Roteiro e diálogos

D

Edição e montagem

Em relação à produção de documentários, quais das opções são corretas?

A

A pesquisa e o roteiro são fundamentais para o planejamento da narrativa documental

B

O documentário pode ser construído ao longo do processo de filmagem e edição

C

A montagem tem um papel crucial na construção do significado e da mensagem do documentário

D

A única forma de documentário aceita academicamente é a que não tem edição nem intervenção do diretor

Qual é um dos principais motivos para o sucesso do cinema de horror?

A

Apelo emocional e identificação

B

Pouca violência

C

Ausência de efeitos especiais

D

Temas irrelevantes

O Stop Motion foi muito utilizado no cinema nos anos 50 até os anos 80, sempre tentando reproduzir elementos que interagiam com cenas reais, dando asas a imaginação como narrativas de monstros e criaturas, tais quais os filmes King Kong, Sinbad e Fúria dos Titãs.
O maior e mais criativo animador de Stop Motion, conhecido e famoso mundialmente por esses filmes, é:

A
Ray Harryhausen
B
Tim Burton
C
Bill Plympton
D
George Lucas
E
Winsor Mccay