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O que deve ser evitado ao planejar a continuidade visual de um filme?

A

Alterações abruptas nos elementos do cenário entre os cortes.

B

A utilização de cenas com transições suaves e fluidas.

C

O uso de iluminação constante durante a filmagem.

D

A edição de cortes rápidos.

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Sobre o cenário em uma animação, é correto a afirmar que:

A

O cenário dá o tom e a ambientação necessária para passar as intenções dos personagens ao espectador.

B

O cenário, mesmo dando o tom e a ambientação necessária para passar as intenções, não passa de um elemento dispensável numa produção.

C

O cenário cria o personagem e não precisa ser artisticamente elaborado, pois é um elemento secundário de uma animação.

D

O cenário não dá o tom e a ambientação necessária para passar as intenções dos personagens ao espectador, pois essa é a função apenas do som.

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Leia o excerto de texto a seguir: “Entre a cultura de massas e a cultura de elites, os cineclubes e a cinefilia talvez tenham, afinal, apenas sido vítimas das exigências contraditórias da experiência estética, que o século XX viria exacerbar: a atração pelo carácter exclusivo de uma experiência eminentemente individual e a necessidade de comunicar essa experiência a um universo social de pertença”. Levando em consideração o fragmento de texto dado e conforme os conteúdos do texto-base Interpretando os símbolos do ritual cineclubista sobre a prática cineclubista, analise as seguintes assertivas e marque V para as asserções verdadeiras e F para as asserções falsas.
I. ( ) No Brasil, o cineclube Paredão marca o início da atividade cineclubista, o que ocorreu por volta de 1917.
II. ( ) Os cineclubes são associações culturais cujo objetivo é o de estimular a consciência crítica dos espectadores.
III. ( ) A prática cineclubista tem por único objetivo a busca do lucro para a manutenção e reprodução da cultura estrangeira e dos seus padrões estéticos hegemônicos.
IV. ( ) Os cineclubes têm por finalidade a organização do público para a sua participação no processo mais amplo da comunicação audiovisual.
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S e a pessoa podia assisti-lo em sua própria casa. Considerando o excerto apresentado sobre a câmera de vídeo, analise as afirmativas a seguir.


I. As câmeras de vídeo abriram novas oportunidades para os profissionais liberais que trabalham com fotografia, proporcionando-lhes outros tipos de trabalho, como a produção de audiovisuais de festas familiares (casamentos, aniversários etc.).

II. As câmeras de vídeo proporcionaram a abertura de um mercado milionário, o das videolocadoras, que passaram a comercializar (vendendo e alugando) as fitas de VHS com filmes produzidos pela indústria cinematográfica.

III. A grande concorrência entre os fabricantes de câmeras e acessórios possibilitou ao mercado oferecer custos mais acessíveis desses equipamentos (câmeras e acessórios).

IV. A operação das câmeras de vídeo sempre foi um problema para usuários amadores, destinando-se apenas a usuários profissionais.


Está correto o que se afirma em:

A
I e II estão corretas.
B
II e III estão corretas.
C
I e III estão corretas.
D
III e IV estão corretas.
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Leia o excerto de texto a seguir: “O filme não existe, enquanto tal, senão no tempo em que é percebido, isto é, quando dirigido aos mecanismos psicofisiológicos da percepção do espectador acordado e atento. O espectador corresponde, assim, ao lugar no qual o filme acontece e é, por isso, também considerado como algo que faz parte de seu dispositivo essencial”. Após leitura do excerto de texto apresentado e dos conteúdos do texto-base O cinema de animação na era digital – hibridismos e mutações, analise as afirmativas sobre o mecanismo da visão e o processo da percepção da imagem em movimento e assinale V para as afirmativas verdadeiras e F para as afirmativas falsas: I. ( ) O olho humano é capaz de processar as imagens recebidas e formular a percepção do movimento. II. ( ) A percepção de movimento se dá graças ao efeito Phi - fenômeno de ordem psíquica. III. ( ) Os bastonetes são capazes de diferenciar cores. IV. ( ) A persistência retiniana é responsável pela ilusão de movimento. Marque a sequência correta:
A
V – F – V – F
B
V – F – V – V
C
F – V – V – F
D
V – V – F – F
E
F – V – F – F
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Em 1909, a Vitagraph era o maior estúdio dos Estados Unidos quando deixou de usar o método de enquadramento long shot para o método nine foot line. De acordo com essa informação e o conteúdo visto na unidade, a diferença entre os dois métodos é:
A
Enquanto o nine oot ext{ line} consiste no enquadramento deixando uma distância com relação à câmera de quatro metros, o long ext{ shot} é o plano aberto, que deixa uma margem acima e abaixo do personagem.
B
Enquanto o nine oot ext{ line} consiste no enquadramento do corpo inteiro, deixando os tornozelos e pés para fora, o long ext{ shot} é o enquadramento do corpo inteiro, deixando uma margem acima e abaixo do personagem.
C
Enquanto o nine oot ext{ line} consiste no enquadramento do ator ocupando toda a largura do quadro com uma margem superior de 60,5 ext{ centímetros}, o long ext{ shot} deixa uma margem superior de 60,5 ext{ centímetros}.
D
Enquanto o nine oot ext{ line} consiste no enquadramento equivalente à distância de nove ext{ pés} da câmera, o long ext{ shot} é o plano aberto que enquadra o corpo inteiro, deixando uma margem acima e abaixo.
E
Enquanto o nine oot ext{ line} consiste no enquadramento equivalente à distância de nove ext{ pés} da câmera, o long ext{ shot} é o enquadramento do corpo inteiro, deixando os tornozelos e pés para fora.
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Segundo Jean-Claude Carrière, qual é a importância dos relatos e narrativas na vida humana?

A

Os relatos são úteis apenas em contextos históricos

B

Os relatos são apenas uma forma de entretenimento

C

Os relatos são importantes apenas para escritores e artistas

D

Sem um relato e a possibilidade de contar esse relato, nós não somos ou somos muito pouco

E

Os relatos são irrelevantes para a compreensão humana

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O processo de elaboração do roteiro, seja para um filme de longa-metragem, um documentário, um filme publicitário para TV, cinema ou internet, começa pela ideia, por aquilo que se deseja que seja transmitido para as pessoas. Para isso, especialmente, no caso do filme publicitário, é indispensável que o público seja profundamente conhecido, de forma que os elementos, as falas, as cenas e os cenários gerem identificação (FIELD, 2001).
Referente aos elementos de um roteiro, analise as afirmativas a seguir:

I- Narrativa: tempo, espaço e elementos do ambiente da ação dos personagens, além das consequências e dos desfechos.
II- Tempo: contexto temporal, época na qual as ações ocorrem.
III- Espaço: o local, se em uma cidade, em uma casa ou em um apartamento, em vários locais.
IV- Enredo: qual é a história a ser contada, como ela se desenrola, quais os pontos-chave da trama, os personagens envolvidos, ações e reações, se a ação é linear ou não linear.

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