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Leia o excerto de texto: "Inicialmente, o cinema encontrou dificuldades de toda ordem, inclusive com o fornecimento de energia elétrica necessária ao bom funcionamento das salas fixas de exibição". Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 119. Considerando o excerto de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema sobre o cinema no Brasil, no final do século XIX e na primeira década do século 20, é correto afirmar que:
A
Estava concentrado em um cinema experimental.
B
Já havia se consolidado no universo cinematográfico.
C
Tem uma forte influência do cinema alemão.
D
Contava com inúmeros recursos tanto financeiros quanto tecnológicos.
E
Os cineastas tinham equipamentos de última geração.
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Hoje, os efeitos da tecnologia na produção de imagem são definitivos. É fácil notar por exemplo, que nos filmes que utilizam as técnicas mistas de live action e 3D, tem que ser minuciosamente desenhados antes para se saber exatamente o encaixe de ângulos e posições corretos dos atores no cenário e com os personagens virtuais.
Com base nessas informações, analise as afirmativas abaixo:
A
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
B
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
C
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
D
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
E
As asserções I e II são proposições falsas.
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Em narrativas como do jogo Days Gone é possível perceber a técnica "Propter hoc", do latim, por causa disso, que pode ser entendida como:

A
Conflito interno de um personagem.
B
Uma fala curta que, emitida à parte, é ouvida apenas pelo espectador.
C
Duas progressões temporais: a da trama e da narrativa.
D
A fala que um personagem dirige a si mesmo.
E
Narrativas que percorrem a progressão causal dos incidentes da história.
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Qual destas características é comum em figurinos de filmes históricos?

A

Uso de roupas contemporâneas

B

Precisão na representação da moda da época

C

Exclusivamente peças de designer moderno

D

Indiferença ao contexto histórico

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Qual é um dos principais temas abordados no filme 'O Gabinete do Dr. Caligari'?

A

Manipulação psicológica e controle da mente.

B

O avanço da tecnologia na sociedade.

C

A luta entre classes sociais.

D

A exploração do espaço sideral.

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Qual é a relação entre crítica cinematográfica e o público?

A

A crítica é irrelevante para o público

B

A crítica ajuda o público a tomar decisões informadas sobre o que assistir

C

A crítica não deve influenciar o público

D

A crítica deve apenas promover grandes lançamentos

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Quais são os códigos não específicos utilizados na linguagem cinematográfica?

I. Iluminação.

II. Profundidade de campo.

III. Cenário.

IV. Performance dos atores.

V. Tela ampla.

A
II, III e V.
B
I, IV e V.
C
II, IV e V.
D
I, III e IV.
E
I, II e III.
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Leia o texto a seguir: “A aposta era que o trabalho sofisticado sobre a trilha sonora (todos os elementos da banda sonora, não somente a música), articulando-se imagem e som ao extremo, e preferencialmente pensando no elemento sonoro desde o roteiro, resultasse num diferencial. Seria o equivalente a pensar em como a câmera pode contar uma história: através do controle dos elementos que compõem a trilha, pode-se ter uma história diferente ou até levar-se a banda sonora a um papel determinante na condução da narrativa. Para que isso se concretize, é necessário que o pensamento sonoro comece o mais cedo possível dentro da realização e que se tenha um profissional conhecedor de todo o percurso do som dentro de um filme, ciente dos problemas e características de captação e edição, extensivos às possibilidades estéticas e às questões técnicas da edição e da mixagem.” Considerando esse contexto, avalie as seguintes asserções abaixo: I. É na década de 1950 que surge a figura do sound designer na indústria cinematográfica americana, com a proliferação de sistemas multicanal (estéreo), necessária para compensar com um chamariz de público a perda de audiência para a televisão. PORQUE II. Era preciso garantir uma melhor reprodução sonora para que esse investimento técnico e artístico resultasse numa experiência mais rica, diversificada e ousada de som de cinema, o que valorizou muito o emprego de efeitos sonoros e sons ambientes. A respeito dessas asserções, assinale a opção correta:
A
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
B
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa da I.
C
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
D
As asserções I e II são proposições falsas.
E
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa da I.
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Relacione o parâmetro perceptual do som (coluna I) com a qualidade correspondente (coluna II).


Coluna I

  1. Intensidade
  2. Altura
  3. Timbre

Coluna II

  1. ( ) Qualidade que distingue sons graves de agudos.
  2. ( ) Qualidade que distingue sons fortes de sons fracos.
  3. ( ) Qualidade que distingue sons emitidos por instrumentos diferentes.

Assinale a alternativa que apresenta a ordem correta.

A
1, 3, 2
B
1, 2, 3
C
3, 2, 1
D
2, 1, 3
E
2, 3, 1
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Leia o trecho a seguir. “[...] Com a narrativa centrada no crime, pareceria natural que os gângsteres continuassem a desempenhar uma função central no cinema noir. No entanto, há poucos filmes de gângster no período do cinema noir (ao menos, em número bem inferior ao existente durante a década de 1930) [...].” Fonte: BENOSKI, D. A. Violência e mobilidade social nos filmes de gângster. Tese (Doutorado em História) – Centro de Filosofia e Ciências Humanas, Universidade Federal de Santa Catarina. Florianópolis, 2009. Disponível em: . Acesso em: 27 fev. 2019. p. 52.

Por serem narrativas cujo tema era o crime, os filmes de gângster e os filmes noir desempenham certa semelhança e presença nos períodos de ascensão de cada um dos gêneros. Assim, considerando as informações apresentadas na unidade, analise as informações disponíveis a seguir e associe-as como sendo semelhanças ou diferenças entre os dois gêneros cinematográficos.

A
A temática do filme é o mundo obscuro, questões de violência e trâmites de questões morais não legais.
B
Os heróis deixam de ser pessoas honestas, o caráter duvidoso ganha o universo dos protagonistas.
C
O ponto de vista adotado no filme passa a ser o do criminoso, não dos representantes da lei.
D
A fonte de inspiração para os filmes policiais vem da literatura, clássicos do romance e histórias com essa temática.
E
1, 2, 2, 1
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