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Qual é o efeito do silêncio em um filme?

A

Nenhum efeito

B

Pode criar tensão ou foco em uma cena

C

Aumenta o volume do diálogo

D

Elimina a necessidade de música

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LEIA A PIADA E RESPONDA:

A

O LOUCO COMPREENDEU “PARE” COM SENTIDO DE

  • ( ) BRINCAR DE PAR OU ÍMPAR.
  • ( ) DEIXAR DE ANDAR.
  • ( ) FICAR COMO UMA ESTÁTUA.
  • ( ) INTERROMPER UMA AÇÃO.
B

O ASSALTANTE QUERIA QUE O LOUCO

  • ( ) BRINCASSE COM ELE.
  • ( ) DEIXASSE DE ANDAR.
  • ( ) FICASSE IMÓVEL
  • ( ) INTERROMPESSE UMA AÇÃO.
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Qual é o assunto principal abordado na palavra 'Review' no título do artigo?

A

Destacar os efeitos visuais impressionantes do filme 'The Little Mermaid'.

B

Anunciar que o filme recebeu classificações perfeitas em todas as críticas.

C

Indicar que uma análise ou crítica sobre o debate sobre o racismo no esporte ocorreu.

D

Enfatizar a falta de diversidade no elenco do filme 'The Little Mermaid'.

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O que a postura de um personagem pode revelar sobre sua personalidade?
A
Nada, a postura é apenas um detalhe superficial.
B
A postura pode revelar se o personagem é tímido ou confiante, por exemplo.
C
A postura não tem relação com a personalidade do personagem.
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Observe esta imagem: Qual é a força de atrito estático sobre o carro, se o ventilador faz uma força de 500 \, ext{N}, e o sistema bloco-mola faz uma força de 600 \, ext{N}? Qual a direção da força de atrito?

A
300000 \, ext{N} na direção do vento.
B
100 \, ext{N} e aponta na direção do bloco.
C
100 \, ext{N} e aponta na direção do vento.
D
A força de atrito estático é de 1200 \, ext{N} e aponta na direção do bloco.
E
A força de atrito estático é de 1100 \, ext{N} e aponta na direção do bloco.
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Qual tecnologia está expandindo os limites da criatividade no cinema?

A

Projeção de slides

B

Realidade Aumentada (AR) e Realidade Virtual (VR)

C

Filmes em preto e branco

D

Rádio

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Leia o trecho a seguir: “A transição para os longas-metragens codificou as técnicas que os cineastas tinham experimentado no período de transição. A montagem analítica, o corte para os close-ups, a alternância, a continuidade de olhar e direção, o contracampo, tudo isso se tornou parte de um padrão”. Fonte: MASCARELLO, F. História do cinema mundial. 1. ed. Campinas: Papirus, 2014. p. 50.
Considerando a citação apresentada e o conteúdo estudado na unidade, a definição de “continuidade de olhar” é:

A

o plano de continuidade do olhar, que mostra apenas um personagem até os ombros, num enquadramento mais próximo que o plano americano e mais distante que o close-up.

B

o plano de continuidade do olhar (eyeline match), que buscava mostrar aquilo que o personagem do plano inicial estava olhando (mas não do seu ponto de vista), e obedecia à chamada “regra dos 180 graus”.

C

o plano de continuidade do olhar (eyeline match), que significa uma série de planos e cenas que formam uma ação independente e completa, não necessariamente ambientada em um mesmo espaço.

D

o plano de continuidade do olhar (eyeline match), que mostra apenas um personagem até a altura da cintura, num enquadramento mais próximo que o plano subjetivo e mais distante que o close-up.

E

o plano de continuidade do olhar, que buscava enquadrar a imagem oposta ao plano em 30 graus e “inserir” o espectador na cena, comumente usada para visualizar personagens que estejam conversando frente a frente.

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Sobre o início do cinema no Brasil, analise as assertivas a seguir quanto à veracidade (Verdadeiro ou Falso). Considerando V para verdadeiro e F para falso, as assertivas I, II, III e IV são respectivamente:

  1. I. O Brasil apenas iniciou sua trajetória no mundo do Cinema seis anos após a apresentação dos filmes dos irmãos franceses Auguste e Louis Lumière, em Paris.
  2. II. A primeira projeção comercial de cinema no Brasil foi realizada em 8 de julho de 1896.
  3. III. Entre os pequenos filmes apresentados estavam cenas curtas de um incêndio, da dança do ventre, de uma briga de gatos, de uma banda de música militar, de ruas de Paris e da chegada de um trem na estação.
  4. IV. Desde o início, as projeções brasileiras eram feitas em salas fixas, ao contrário de Paris, onde as projeções ainda eram itinerantes.
A
F, V, V, F.
B
V, F, V, F.
C
V, F, V, V.
D
F, F, V, V.
E
V, F, F, V.
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Leia o excerto de texto: "Inicialmente, o cinema encontrou dificuldades de toda ordem, inclusive com o fornecimento de energia elétrica necessária ao bom funcionamento das salas fixas de exibição". Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 119. Considerando o excerto de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema sobre o cinema no Brasil, no final do século XIX e na primeira década do século 20, é correto afirmar que:
A
Estava concentrado em um cinema experimental.
B
Já havia se consolidado no universo cinematográfico.
C
Tem uma forte influência do cinema alemão.
D
Contava com inúmeros recursos tanto financeiros quanto tecnológicos.
E
Os cineastas tinham equipamentos de última geração.
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