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Qual o tempo de proteção de uma obra fotográfica, segundo a Lei do Direito Autoral (9.610/98)?

Assinale a alternativa correta.

A
70 anos contados a partir do registro da imagem nas instituições competentes
B
70 anos contados a partir da emissão do registro profissional do autor
C
70 anos contados a partir do dia da publicação em jornal da primeira foto do autor
D
70 anos contados a partir da morte do autor
E
70 anos contados a partir de 1º de janeiro do ano subsequente ao da divulgação
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A publicidade é uma das formas de discurso corrente na sociedade. Ao integrar as práticas discursivas de um grupo, pode contribuir ao surgimento de novos tipos e novos modos de interação nesse grupo. A publicidade corresponde, assim, a uma forma relacional contemporânea heterogênea, na medida em que opera uma relação comercial para o consumo de produtos e serviços. Com base no plano dos desdobramentos da publicidade, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas:

Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:

A
F - F - V - V.
B
V - F - V - V.
C
V - V - F - F.
D
V - F - V - F.
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Um casal permite ser fotografado para uma matéria sobre amor e fidelidade. O texto de sua entrevista fica muito bonito e elogioso ao casal, mas eles foram fotografados em frente à uma loja de produtos agropecuários e os chifres da ilustração do letreiro da loja ficaram posicionados bem atrás da cabeça do rapaz fotografado.

Há nesse caso ofensa ao direito de imagem do casal? Classifique cada opção em FALSA (F) ou VERDADEIRA (V):

A
Sim, pois as leis de proteção à imagem também se entendem ao entorno do retratado.
B
Não, pois o texto é elogioso ao casal e, portanto, desmente qualquer intenção pejorativa.
C
Não, pois ele permitiu o uso de sua imagem e não tem direitos sobre o espaço público.
D
Sim, pois a conotação decorrente da fusão dos dois conceitos é ofensiva à sua imagem atributo.
E
Não, pois os chifres estão ao fundo e a interpretação é livre e não vinculada.
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Pertencem ao autor de uma obra:

  1. Apenas direitos morais.
  2. Apenas direitos patrimoniais.
  3. Direitos morais e patrimoniais.
  4. Direito de imagem.
A
Apenas a opção IV está correta.
B
Apenas a opção I está correta.
C
Apenas a opção II está correta.
D
Apenas a opção III está correta.
E
Nenhuma das afirmativas está correta.
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Considerado o pai do Fotojornalismo moderno, criou o estilo de fotografia não posada e era considerado o fotógrafo dos grandes acontecimentos:

A
Erich Salomon
B
Jean Manzon
C
Sebastião Salgado
D
Henri Cartier-Bresson
E
Jacob Riis
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Em relação à proteção ao direito autoral de uma fotografia - segundo a Lei 9.610/98 - marque a opção correta:

A
Apenas as fotografias produzidas por fotógrafos reconhecidamente profissionais são objeto de proteção
B
Apenas as fotografias registradas em cartório, bibliotecas ou associações podem ser protegidas
C
Assim como determinava a Lei anterior (5.988/73), apenas as fotografias consideradas artísticas continuam sendo objeto de proteção
D
Toda e qualquer fotografia é protegida, seja ela jornalística, publicitária, artística, de eventos e até de documentos
E
Por se tratar de um sistema mecânico de reprodução, a Lei 9.610/98 não abrange a fotografia entre as obras protegidas
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O registro fotográfico de um terremoto, no instante em que acontece, pertence a qual gênero fotojornalístico?

A

Fotografia editorial.

B

Fotografia de paisagem.

C

General news.

D

Spot news.

E

Ensaio fotográfico.

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Por que Sontag afirma categoricamente que combate propriamente dito esteve fora do alcance das câmeras?
A
Pois na Guerra ainda não havia sido inventada a Camera fotografia.
B
Pois os primeiros fotojornalistas se recusavam a fazer qualquer registro de Guerras.
C
Por que as câmeras precisavam de um tempo de exposição muito longo, e não seriam capazes de fotografar eventos dinâmicos como uma batalha em campo.
D
Pois as câmeras eram enormes e pesadas, não dando ao autonomia necessária para se colocar em um evento tão conturbado.
E
Pois as guerras, naquele eram muito mais estratégicas. Não havia o combate "corpo-a-corpo".
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Entre as causas pelas quais lutava a Agência Magnum, no momento de sua criação, está:

A
O direito de o fotógrafo ter a propriedade dos negativos.
B
A necessidade de a agência ter as câmeras mais modernas.
C
A proibição de fotografias não jornalísticas em jornais.
D
A criação de uma legislação sobre ética na fotografia.
E
O fim dos direitos autorais, em nome da democratização da fotografia.
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