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Na cobertura fotográfica de uma corrida automobilística, que recurso o fotojornalista deve usar para fotografar um carro competidor em alta velocidade e fazê-lo parecer “parado” na imagem?
Utilizar lentes zoom.
Manter a câmera na configuração automática.
Não utilizar flash.
Aumentar a velocidade do obturador.
Posicionar-se em lugar bem iluminado.
No Código de Ética dos Jornalistas Brasileiros, alguns artigos fazem menção direta ou indireta à atividade fotográfica. De acordo com o Código, é vedado ao fotojornalista: Qual o tempo de proteção de uma obra fotográfica, segundo a Lei do Direito Autoral (9.610/98)?
Há nesse caso ofensa ao direito de imagem do casal? Classifique cada opção em FALSA (F) ou VERDADEIRA (V):
Sim, pois ele permitiu uso de sua imagem e não tem direitos sobre o espaço público.
Sim, pois as leis de proteção à imagem também se entendem ao entorno do retratado.
Não, pois texto é elogioso ao casal e, portanto, desmente qualquer intenção pejorativa.
Não, pois os chifres estão ao fundo e a interpretação é livre e não vinculada.
Sim, pois a conotação decorrente da fusão dos dois conceitos é ofensiva à sua imagem atributo.
Diante disso, e tendo como referência o trecho acima, podemos AFIRMAR que:
Sendo o tempo um dos critérios de valor-notícia, a qualidade da informação importa menos do que a agilidade da publicação.
Hoje, os prazos para a publicação de uma fotografia jornalística são ainda mais curtos do que no início do século.
A “atualidade” para a publicação de uma fotografia é menos importante do que seus recursos estéticos.
Com a popularização do fotojornalismo, o tempo se tornou menos importante do que a qualidade informativa da fotografia.
A exigência de agilidade para a produção e veiculação de fotografias nos dias atuais é semelhante à do início do século XX.
Das três afirmações abaixo, qual(is) estã(o) correta(s)? I - Os direitos morais referem-se à exploração econômica da obra, não prescrevem, mas podem ser transferidos. Já os direitos patrimoniais referem-se à autoria, possuem tempo de vigência e podem ser negociados ou cedidos a terceiros; II - A autoria de uma fotografia será repassada ao descendente após a morte do autor ou ao comprador dos direitos patrimoniais do espólio do fotógrafo; III - Quem adquire os direitos patrimoniais de uma fotografia está autorizado a fazer qualquer tipo de utilização da imagem, incluindo cortes e manipulações, sem o consentimento do autor original.
Apesar de os recursos de multimidialidade serem cada vez mais evidentes e disponíveis, Dulcília Buitoni (2007) tece uma crítica ao jornalismo digital da forma como ainda é praticado. A que se refere a crítica da autora?
Não há espaço para interatividade com o leitor e para o Jornalismo Colaborativo
Jornalismo digital tornou-se asséptico e acrítico, em contraposição ao aprofundamento do jornalismo tradicional
Tecnologicamente, as redes de comunicação ainda são lentas e, por isso, inapropriadas para o carregamento de imagens
A maioria dos portais de notícias organiza a disposição dos elementos textuais e imagéticos de forma semelhante à herdada dos impressos
Apenas os veículos da grande imprensa migraram para o jornalismo digital, fenômeno não observado na imprensa dos centros menores
A publicidade serve-se de vários recursos para atingir suas finalidades. Com o desenvolvimento das mídias, a fotografia e, em seguida, os filmes, integram estes recursos. Considerando-se uma peça tradicional publicada na mídia impressa, quanto ao papel da fotografia, analise as sentenças a seguir:
I- A fotografia é o slogan da marca.
II- A fotografia dialoga com os elementos textuais presentes no anúncio.
III- A fotografia, atualmente, apenas ilustra os conteúdos do texto escrito.
IV- A fotografia transporta valores como sedução, persuasão, além de características próprias do produto ou da marca.
Assinale a alternativa CORRETA: