Questões

Com base na prática da fotografia publicitária, assinale a alternativa INCORRETA:

Na cobertura fotográfica de uma corrida automobilística, que recurso o fotojornalista deve usar para fotografar um carro competidor em alta velocidade e fazê-lo parecer “parado” na imagem?

Diz respeito às pautas do dia-a-dia de uma cidade, como buracos nas vias públicas, intervenções no trânsito, falta de abastecimento de água, manifestações de rua, campanhas de vacinação, entre outras:

Qual o tipo de fotojornalismo que se refere a essas pautas?

No Código de Ética dos Jornalistas Brasileiros, alguns artigos fazem menção direta ou indireta à atividade fotográfica. De acordo com o Código, é vedado ao fotojornalista: Qual o tempo de proteção de uma obra fotográfica, segundo a Lei do Direito Autoral (9.610/98)?

Há nesse caso ofensa ao direito de imagem do casal? Classifique cada opção em FALSA (F) ou VERDADEIRA (V):

Sim, pois ele permitiu uso de sua imagem e não tem direitos sobre o espaço público.

Sim, pois as leis de proteção à imagem também se entendem ao entorno do retratado.

Não, pois texto é elogioso ao casal e, portanto, desmente qualquer intenção pejorativa.

Não, pois os chifres estão ao fundo e a interpretação é livre e não vinculada.

Sim, pois a conotação decorrente da fusão dos dois conceitos é ofensiva à sua imagem atributo.

No início as campanhas publicitárias eram basicamente feitas de ilustrações e desenhos. Aos poucos a fotografia foi entrando e fazendo parte das campanhas.
Mas, no final do século XIX e início de século XX, basicamente a fotografia era utilizada como:

Diante disso, e tendo como referência o trecho acima, podemos AFIRMAR que:

Das três afirmações abaixo, qual(is) estã(o) correta(s)? I - Os direitos morais referem-se à exploração econômica da obra, não prescrevem, mas podem ser transferidos. Já os direitos patrimoniais referem-se à autoria, possuem tempo de vigência e podem ser negociados ou cedidos a terceiros; II - A autoria de uma fotografia será repassada ao descendente após a morte do autor ou ao comprador dos direitos patrimoniais do espólio do fotógrafo; III - Quem adquire os direitos patrimoniais de uma fotografia está autorizado a fazer qualquer tipo de utilização da imagem, incluindo cortes e manipulações, sem o consentimento do autor original.

Apesar de os recursos de multimidialidade serem cada vez mais evidentes e disponíveis, Dulcília Buitoni (2007) tece uma crítica ao jornalismo digital da forma como ainda é praticado. A que se refere a crítica da autora?

A publicidade serve-se de vários recursos para atingir suas finalidades. Com o desenvolvimento das mídias, a fotografia e, em seguida, os filmes, integram estes recursos. Considerando-se uma peça tradicional publicada na mídia impressa, quanto ao papel da fotografia, analise as sentenças a seguir:

I- A fotografia é o slogan da marca.

II- A fotografia dialoga com os elementos textuais presentes no anúncio.

III- A fotografia, atualmente, apenas ilustra os conteúdos do texto escrito.

IV- A fotografia transporta valores como sedução, persuasão, além de características próprias do produto ou da marca.

Assinale a alternativa CORRETA: