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Qual tese Vladimir Propp utilizou para defender seu estudo?

A

Os contos maravilhosos russos são a base de toda literatura conhecida, motivo pelo qual deveriam ser estudados em sua estrutura.

B

Os contos maravilhosos russos precisavam ser difundidos no Ocidente, o que justificava a urgência de um estudo sistematizado.

C

Os contos maravilhosos russos deveriam ser estudados em sua estrutura, para que pudessem ser distinguidos de outros tipos de textos literários.

D

Os contos maravilhosos russos são textos populares, motivo pelo qual devem ser estudados prioritariamente.

E

Os contos maravilhosos russos deveriam ser estudados em sua estrutura, a fim de que se pudesse estabelecer uma comparação entre eles.

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Qual movimento modernista destacando as peculiaridades e diversidades culturais presentes em diferentes regiões do Brasil?

A

Primeira fase do Modernismo

B

Segunda fase do Modernismo

C

Terceira fase do Modernismo

D

Parnasianismo

E

Simbolismo

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Atente para o trecho de texto a seguir: “Mesmo em maio - com manhãs secas e frias - sou tentado a mentir-me. E minto-me com demasiada convicção e sabedoria, sem duvidar das mentiras que invento pra mim. [...] contemplei a rua e sofri imprecisa saudade do mundo, confirmada pela crueldade do tempo.” Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: QUEIRÓS, Bartolomeu Campos de. Antes do Depois. São Paulo: Editora Global, 2018, p. 14.
Considerando o trecho de texto acima e os conteúdos do livro-base Análise de textos literários: poesia, assinale a alternativa que apresenta as características gerais da prosa poética:

A
Mesmo sem o uso formal do verso, a prosa poética lança mão de figuras de linguagem e expressões próprias da poesia.
B
Por meio do uso do verso, a prosa poética destaca figuras de linguagem e expressões próprias da poesia.
C
A poesia e a prosa poética se realizam pelo uso do verso, da métrica e da rima.
D
A poesia e a prosa poética se realizam por meio exclusivo do uso do verso metrificado e das rimas ricas.
E
Apesar de realizar-se nas fronteiras do discurso poético, a prosa poética necessita obrigatoriamente do uso do verso.
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O juízo de gosto, segundo o filósofo Immanuel Kant é
A
uma intuição regular que se refere prazer que sentimos ao contemplar algo, a qual podemos conferir um valor relativo.
B
uma intuição compartilhada por várias pessoas que se refere prazer que sentem ao contemplar algo, a qual conferem um valor positivo.
C
uma intuição particular que se refere desprazer que sentimos ao contemplar algo, a qual podemos conferir um valor positivo ou negativo.
D
uma intuição singular que se refere prazer que sentimos ao contemplar algo, a qual podemos conferir um valor positivo ou negativo.
E
uma intuição coletiva que se refere prazer que sentimos ao contemplar algo, a qual podemos conferir um valor social.
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A prática de sala de aula precisa ser mais consciente e prazerosa e, acima de tudo, mais transformadora. A respeito deste tema, é CORRETO afirmar que:
A
A sala de aula deve ser um espaço de aprendizado passivo.
B
A prática docente deve priorizar a memorização.
C
O compartilhamento de uma boa leitura pode estreitar os vínculos do estudante com a leitura.
D
Consagrar a sala de aula como um espaço que promove o compartilhamento de uma boa leitura não se traduz em um ponto de partida para estreitar os vínculos do estudante com a leitura.
E
A sala de aula deve ser um espaço de competição entre os alunos.
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Pode-se afirmar a respeito do excerto que encerra Memórias Póstumas de Brás Cubas, de Machado de Assis:
A
neutraliza o exame de consciência da personagem, que teve uma vida atormentada pelo ódio e pela ganância.
B
racionaliza a experiência vivida, o que consiste em uma contradição, uma vez que se trata de um “defunto autor”.
C
imprime um tom pessimista à narrativa, ao rejeitar qualquer possibilidade de redenção do personagem.
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Aristóteles, filósofo grego da Antiguidade, separou muito claramente os domínios do poeta e do historiador. Para ele, ao historiador cabia contar "aquilo que foi" e ao poeta tudo "aquilo que poderia ter sido". A partir dessa oposição entre poeta e historiador, apenas NÃO podemos afirmar que:
A
o discurso poético apresenta a mesma natureza do discurso da história, uma vez que o poeta e historiador se confundem
B
os textos se diferenciam não só por critérios formais, mas pela matéria da qual se ocupam, neste caso, de matéria ficcional (o poeta) ou factual (o historiador)
C
a verossimilhança deverá orientar o poeta, uma vez que sua criação deve permanecer dentro do limite do possível
D
o poeta não tem o compromisso de reproduzir os "fatos" com fidelidade, tais como se passaram, mas como poderiam ter acontecido
E
o poeta, ao contrário do historiador, pode usar a imaginação
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Leia o fragmento de texto a seguir:

“[...] o público espera dos profissionais da literatura que lhe digam quais são os bons livros e quais são os maus: que os julguem, separem o trigo do joio, fixem o cânone.”

Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: OLIVEIRA, Silvana. Teoria e Crítica Literária. Curitiba: InterSaberes, 2020, p. 145.

Considerando o fragmento acima e as informações do livro-base Teoria e Crítica Literária, assinale a alternativa que apresenta os critérios para que o cânone seja fixado:
A
Os critérios destacados são os que indicam a veracidade do romance quando comparado a um tempo específico da história.
B
O cânone literário deve seguir os critérios advindos da crítica literária, que contemplam o compromisso de destacar o autor famoso.
C
Além de categorizar os critérios literários, é de extrema relevância que se priorizem as temáticas que destaquem a verossimilhança.
D
Verificar o público-alvo que será restrito ao reconhecimento dos textos literários, de modo a selecionar como clássicos.
E
Os critérios são literários e estéticos, de modo a reconhecer a complexidade estrutural, semântica, estilística, discursiva, ideológica, cultural e linguística.
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A estrutura do plot tradicional em 3 atos, com exposição, complicação e resolução, sempre tem que seguir essa ordem temporalmente?

A

Não, pois apenas os eventos precisam ter relação de causa e efeito, sem necessariamente estarem ligados de forma ordenada e contínua durante a história.

B

Sim, é obrigatório seguir essa ordem.

C

Depende do gênero da história.

D

Apenas em histórias curtas.

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Leia o fragmento de texto a seguir: "A passagem do estruturalismo para o pós-estruturalismo em parte é, como o próprio Barthes disse, uma passagem da ‘obra’ para o ‘texto’. Ela deixa de ver o poema ou o romance como uma entidade fechada, equipada de significações definidas que são tarefa do crítico descobrir, para um jogo irredutivelmente pluralístico, interminável, de significantes que jamais podem ser finalmente apreendidos em torno de um único centro, em uma essência e significação únicas". Tendo em vista a citação dada e os conteúdos do texto-base A literatura vista da margem: os heróis pós-estruturalistas, analise as seguintes proposições sobre o posicionamento de Roland Barthes quanto à ideologia literária: I. A literatura dita “realista” disfarça ou forja a natureza socialmente relativa da linguagem. II. A linguagem construída como natural erige uma realidade que também é tomada como natural, instaurando um padrão e deturpando o referente.
A
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da primeira.
B
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da primeira.
C
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
D
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
E
As asserções I e II são proposições falsas.
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