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No que se refere o que e/ou quem está envolvido na produção textual, associe os itens, utilizando o código a seguir:

  1. Produtor do texto.
  2. O texto.
  3. O leitor.

( ) Construído estrategicamente com base nas escolhas linguísticas feitas pelo seu autor.

( ) Materializa seu “projeto de dizer”, fazendo uso de uma série de estratégias de organização textual.

( ) Participação ativa realiza a construção do sentido, a partir das marcas textuais, da organização do texto e da mobilização do contexto relevante à situação.

Assinale a alternativa que apresenta a sequência:

A
III – II – I.
B
II – I – III.
C
I – II – III.
D
II – III – I.
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Esse princípio, portanto, bloqueia regras, o que indica que as regras fonológicas cíclicas ocorrem somente em cada ciclo próprio, ou seja, no ambiente derivado. Há críticas também ao princípio da condição de ciclo estrito: na prática, a proibição de alternâncias não limita o grau de abstração. A explicação dos estudiosos da fonologia lexical para esse questionamento é que, embora todas as regras lexicais se sujeitem à condição do ciclo estrito, há aplicações não cíclicas lexicais que constroem as estruturas métricas que enchem os traços não especificados. Esse é o caso de aplicações como acento, silabificação e regras de redundância. (BIZEL, 2020). O texto lido trata-se da:
A
Princípio de SP.
B
Princípio da condição de ciclo estrito.
C
Regras fonológicas cíclicas.
D
Estruturas métricas.
E
Acento e silabificação.
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Leia os dois fragmentos a seguir: Fragmento 1 “– Ó glória de mandar, ó vã cobiça Dessa vaidade a quem chamamos Fama! Ó fraudulento gosto, que se atiça Co'uma aura popular que honra se chama!” Os versos acima, de Os Lusíadas, introduzem a fala do "Velho do Restelo" quando a esquadra de Vasco da Gama partia para as Índias. Fragmento 2 “(...) e então uma grande voz se levanta, é um labrego de tanta idade já que não o quiseram, e grita subido a um valado, que é púlpito de rústicos, ó glória de mandar, ó vã cobiça, ó rei infame, ó pátria sem justiça, e tendo assim clamado, veio dar-lhe quadrilheiro uma cacetada na cabeça, que ali mesmo o deixou por morto.” O fragmento acima foi transcrito de Memorial do convento, de José Saramago. Se compararmos os dois fragmentos, teremos um exemplo de uma tendência marcante da ficção contemporânea, revelada...
A
no aproveitamento ficcional de episódio histórico relatado por voz onisciente, como modo não só de apresentar narrativa em tom elevado, mas também de oferecer uma releitura fidedigna do passado.
B
na utilização do fluxo de consciência, como expediente que garante ao escritor o desvendamento da interioridade das personagens, interesse maior da narrativa que despreza o relato episódico.
C
na intertextualidade como manifestação formal, tanto do desejo de reduzir a distância entre o passado aludido e o presente do leitor, como também do desejo de reescrever o passado dentro de um novo contexto.
D
no aproveitamento ficcional de episódio histórico sob perspectiva nostálgica, com a consciência de que o culto à memória propicia a preservação dos valores autênticos que fundaram uma pátria heróica.
E
na intertextualidade como meio de legitimar o discurso do presente, na medida em que a credibilidade do novo texto depende da confirmação do modo de ver o mundo instituído pela tradição.
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Em qual das alternativas a palavra "se" está sendo utilizada como pronome reflexivo?
A
Ela se esqueceu da tarefa.
B
Eles se amam muito.
C
Eu me sinto bem.
D
O aluno se preparou para a prova.
E
Ele se arrependeu da decisão.
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Considerando o fragmento citado e o livro-base História da Literatura Universal, o tema central da tragédia Medeia é...
A
a mulher que procura se vingar da cidade de Atenas por ciúmes.
B
a mãe que mata os próprios filhos por ciúmes e ódio ao marido.
C
a escrava que se rebela contra a sua condição de opressão.
D
a mãe que superprotege os filhos em suas aventuras.
E
a mãe que chora a morte dos filhos na guerra.
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Em Roland Barthes, a análise estrutural da narrativa ultrapassou o nível da linguagem e atingiu o nível do discurso, ao objetar-se para além da estrutura linguística e funcional, e almejar a estruturação do enunciado e da enunciação do texto. Para ele, a compreensão de um texto evidencia-se:
A
Pelos níveis funcionais da narração que determinam o curso da ação, e apenas pela linearidade e encadeamento dos episódios, segundo uma progressão sequencial.
B
Pelos níveis funcionais das ações que determinam o curso da narração, e pela linearidade e encadeamento dos episódios, segundo uma progressão sequencial.
C
Pelos níveis funcionais da narração que determinam o curso da ação, e não apenas pela linearidade e encadeamento dos episódios, segundo uma progressão sequencial.
D
Pelos níveis funcionais das ações que determinam o curso da narração, e não apenas pela linearidade e encadeamento dos episódios, segundo uma progressão sequencial.
E
Pelos níveis funcionais das ações que não determinam o curso da narração, e pela linearidade e encadeamento dos episódios, segundo uma progressão sequencial.
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A palavra terrorista tem em sua formação a derivação:

A
regressiva
B
imprópria
C
parassintética
D
prefixal
E
sufixal
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Um reservatório com formato de um paralelepípedo reto-retângulo tem capacidade para 8000 litros. Sabendo que ele tem 5m de comprimento e 4m de largura, internamente, a medida da altura desse reservatório é:

A
0,04 m.
B
0,4 m.
C
4 m.
D
40 m.
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Assinale a alternativa que possui uma afirmativa correta sobre as manifestações estéticas e literárias do Barroco.

A

Gongorismo e quevedismo são exemplos do estilo contido e pouco floreado da estética barroca na Espanha.

B

O quevedismo foi uma manifestação barroca que valorizava a musicalidade da poesia em detrimento da forma.

C

Conceptismo e cultismo foram movimentos literários do Barroco que defendiam valores místicos e secretos de religiões ocultistas.

D

O conceptismo ou quevedismo foi um movimento barroco iniciado em Portugal e que defendia conceitos clássicos da poesia grega.

E

O conceptismo enfatizava conceitos e ideias a serem explorados nos conteúdos temáticos da escrita literária.

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Agora, escolha a alternativa correta:
A
A oralidade não é traço clássico e não está presente no poema.
B
Não há inovações na forma, pois o poeta adota o soneto clássico.
C
O que coloca Augusto dos Anjos no patamar do Pré-Modernismo é esse equilíbrio entre o tradicionalismo formal – com predileção pelo soneto e a rigidez métrica – e a inovação temática.
D
Não há desvalorização conteudística na poética de Augusto dos Anjos.
E
A dor exposta por Augusto dos Anjos não tem caráter romântico, mas existencial.
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