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Esses excertos podem ser encontrados em duas obras literárias classificadas como romances, entretanto, é perceptível a distinção entre ambas. Considerando o conceito de horizonte de expectativas, é possível ponderar a respeito das duas obras:
Em relação aos excertos apresentados, analise as afirmacoes a seguir.

A

O leitor que tem como base Capitães da Areia para suas concepções de romance possui um estranhamento quando se depara com a leitura de Os Sofrimentos do Jovem Werther, pois o movimento Modernista moldou as concepções de romance no imaginário do leitor brasileiro, excluindo a concepção trágica associada à obra de Goethe.

B

O leitor que tem como base Capitães da Areia para suas concepções de romance não possui um estranhamento quando se depara com a leitura de Os Sofrimentos do Jovem Werther, pois a leitura de obras modernistas possibilita a fácil compreensão de textos de movimentos literários anteriores, como o romance trágico de Goethe.

C

O leitor que tem como base Os Sofrimentos do Jovem Werther para suas concepções de romance não possui um estranhamento quando se depara com a leitura de Capitães da Areia, visto que sua linguagem e temática amorosa podem ser facilmente relacionadas como pertencentes a um gênero literário em comum.

D

O leitor que tem como base Os Sofrimentos do Jovem Werther para suas concepções de romance possui um estranhamento quando se depara com a leitura de Capitães da Areia, tornando-se necessário que ajuste seu horizonte de expectativas em relação às possibilidades de um mesmo gênero textual.

E

O leitor que tem como base Capitães da Areia para suas concepções de romance não se depara com uma nova concepção com a leitura de Os Sofrimentos do Jovem Werther, pois as duas obras têm como objetivo atingir públicos diferentes.

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Esse texto trata de um conceito importante na teoria da literatura: o conceito de catarse. De acordo com o autor, pode-se definir catarse como o processo que afeta o leitor no sentido de:
A
valorizar o imaginário;
B
construir a personalidade;
C
valorizar a participação dos atores.
D
liberar emoções reprimidas;
E
superar a mesmice do senso comum;
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O gênero narrativo serve para contar histórias e é estruturado conforme alguns elementos. Sinalize abaixo os principais tipos de narrativa.

A
Ensaios, Fábulas, Novela, Conto e Crônicas
B
Epopeia, Romance, Novela, Conto e Crônica
C
Crônicas, Fábulas, Novelas e Ensaios
D
Fábulas, Novelas, Ensaios e Epopeia
E
Epopeia, Fábulas, Novela, Conto
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Da perspectiva da esquizoanálise, a psicanálise é parte da maquinaria _____________. Assinale a alternativa que preenche corretamente a lacuna.

A
alienante
B
egótica
C
socialista
D
desejante
E
capitalista
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Considere as sentenças quanto ao que estudou sobre a relação langue/parole na comunicação:
I. Parole é um sistema constituído pelo conjunto de todos os usos que antecederam a apropriação da langue.
II. Parole é o uso individual da langue.
A
A asserção I é falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
B
A asserção I é verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
C
As asserções I e II são proposições falsas.
D
As asserções I e II são verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
E
As asserções I e II são verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
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O que representam os conceitos falácia intencional e falácia afetiva no contexto do New Criticism?

A
Falácia intencional é um recurso de análise que compreende a ambiguidade dos signos literários e falácia afetiva é a emoção do leitor provocada pelo resultado da análise literária.
B
Falácia intencional representa o ângimento autoral e falácia afetiva representa a emoção sincera ativada no leitor pelo texto literário.
C
Falácia intencional é a proposta de se compreender a intenção do autor na realização da obra e falácia afetiva é a investigação da emoção por ele sentida.
D
Falácia intencional é a negação da busca de uma intenção do autor na elaboração da obra e falácia afetiva é um conceito que considera irrelevante a emoção do leitor na análise da obra literária.
E
Falácia intencional e falácia afetiva são, respectivamente, recursos literários para despertar a racionalidade e a emoção no leitor.
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Na obra literária, há um sistema de relações interdependentes, não sendo, portanto, possível compreendê-la em suas estruturas mínimas.
A
Verdadeiro
B
Falso
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Se confrontarmos as duas concepções de escrita do texto literário do século XIX, constatamos que: no romantismo, sendo expressão da subjetividade do autor, todo texto é manifestação da liberdade intrínseca ao ato criador; posteriormente, sob a influência do positivismo e do cientificismo triunfantes na segunda metade do século XIX, podemos observar uma mutação no entendimento do processo de produção da obra literária, a qual pode ser resumida nos seguintes termos:
Assinale a alternativa que representa a mutação no entendimento do processo de produção da obra literária.
A
partindo do princípio de que o mundo é regido por leis naturais inelutáveis, universais e eternas, as quais governam inclusive a existência humana, não há mais margem para a liberdade e o texto torna-se um produto de forças extraliterárias.
B
a gênese da obra literária deve ser buscada na visão de mundo do autor, impregnada em boa parte, mas não exclusivamente, pela visão de mundo da sociedade de sua época.
C
a forma e o tema da obra literária definem-se pelas influências sofridas pelo escritor ao produzi-la; por conseguinte, qualquer explicação sobre o texto literário deve partir da investigação de suas fontes.
D
a obra de arte literária é expressão da demanda que move o sujeito; apesar dessa demanda ser essencialmente um processo inconsciente, é ela que responde pela forma e pelo conteúdo do texto.
E
a gênese da obra literária deve ser procurada nos acontecimentos que integram a vida do autor, pois lá se encontram as motivações profundas dos sentidos do texto literário.
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Analise as afirmacoes a seguir:

  1. Quanto mais projetado o estado lírico, maior será sua adequação à música.
  2. A sonoridade era vista como um complemento à versificação lírica.
  3. Quanto mais concentrado o conteúdo íntimo do poeta, mais se adequará à música que lhe acompanha.
  4. Apesar de ser fraca, a palavra vulgar traduz melhor do que a música, o estado íntimo do poeta.
  5. O poeta lírico se utiliza da fluidez da sonoridade para expressar sua subjetividade.
A
apenas II, III e V.
B
apenas II, IV e V.
C
apenas I, III e IV.
D
apenas I, IV e V.
E
apenas I, II e V.
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O espectador tem de saber que o que a obra apresenta uma história imaginária, mas nem por isso deve pensar que o autor dessa obra está contando mentiras. A afirmação acima refere-se ao conceito de:

A
Cartase.
B
Contos fantásticos.
C
Alteridade.
D
Pacto Ficcional.
E
Definições Ficcionais.
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