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Leia as afirmativas abaixo sobre a história das fontes no design gráfico e marque a alternativa correta:
A respeito dessas asserções, assinale a opção correta:
I. O movimento buscava promover uma maior integração entre projeto e execução, uma relação mais igualitária e democrática entre os trabalhadores envolvidos na produção, e na manutenção de padrões elevados em termos da qualidade de materiais e de acabamento.
II. Embora não se opusesse ao uso de máquinas, era uma visão que tendia a restringir a escala e o ritmo de fabricação aos limites máximos do que a máquina podia executar com perfeição e não aos limites máximos em termos de quantidade ou velocidade.
I. No design editorial, o uso da tipografia tem relação ao espaço compositivo, combinando a tipografia com outros elementos, estabelecendo hierarquias das informações.
II. A tipografia em uma sinalização é padrão, não dependendo do ambiente ou de sua finalidade, uma sinalização para uma fábrica é igual a uma sinalização temporária para um show, por exemplo.
III. Na área de identidade visual, são exploradas peculiaridades das letras para criar algo que torne uma marca única e marcante.
IV. No design editorial, os elementos tipográficos, combinados com outros elementos, como cor e forma, transmitem a ideia de um assunto, se ele é mais formal ou casual.
Considere a seguinte descrição: “Desenvolvida na Alemanha no ano de 1927 por Paul Renner, esta fonte é ainda utilizada largamente nos dias de hoje. É fortemente geométrica, com ‘O’s perfeitamente arredondados e formas claras e sóbrias. Entre as fontes sem serifa dos anos 20, ela continua em uso atualmente. Foi uma fonte que incorporou as vontades da vanguarda em um tipo multiproposta, com disponibilidade comercial. O autor projetou esta fonte em vários pesos, tendo como proposta o uso de sua família de tipos como uma ferramenta para construção de páginas em tons de cinza.” A fonte descrita está ilustrada na imagem apresentada. Marque a alternativa que apresenta corretamente o nome dessa fonte:
Considerando o texto, avalie as informações abaixo:
- O espaço interno interfere na definição dos sidebearings de uma fonte.
- O tracking de uma fonte depende das dimensões dos olhos das letras.
- O ajuste de espaços em uma fonte é tarefa apenas do designer na produção editorial e não pode ser feito em softwares gratuitos, como o fontforge, que provocam distorções indesejadas.
Como aponta Lupton (2006), o sistema de classificação de tipos foi criado no século XIX numa tentativa dos impressoras de registrarem a herança de seu ofício buscando analogias com a história da arte. Leia o texto abaixo e aponte a que tipo de fonte ele descreve:
São ligadas à caligrafia e à movimentação da mão no ato da escrita. Correspondem ao período renascentista. Nos séculos XV e XVI as fontes romanas imitavam a caligrafia clássica.
O autor Claudio Rocha lista as extensões no nome das fontes que dizem respeito ao seu peso: “Ligth, ExtraLigth, UltraLigth, Thin, SemiLigth, Regular, Medium, Normal, Plain, Roman, Demi, Book, DemiBook, SemiBold, DemiBold, Bold, SuperBold, ExtraBold, Heavy, Black, Ulttra, Fat”. Os termos com “Bold”, “Heavy” e “Fat” Significam letras visualmente mais pesadas, mais escuras. Os termos com “ligth”, letras mais leves, ou mais claras.
Com base nesta informação analise as asserções abaixo:
I. As fontes possuem aspecto visual mais leve ou mais pesado.
PORQUE
II. Fontes mais pesadas consomem mais tinta para impressão e deixam visualmente menores os espaços vazios entre os textos.
A empresa Groot acaba de completar 50 anos e solicitou à agência a elaboração de uma revista comemorativa de aniversário. Nesse caso, qual é o software mais indicado para executar o job?