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Conforme se depreende da leitura dos textos, as narrativas transmidiáticas:
A
impedem a participação do consumidor na construção das histórias, para que ele não desvie a atenção das marcas anunciadas.
B
são processos comunicacionais que devem priorizar as histórias simples e de fácil assimilação, para evitar que o consumidor se desloque entre as mídias.
C
são uma consequência da crise geral das narrativas na época contemporânea, a qual dificultou a adoção do storytelling como ferramenta de ações publicitárias.
D
produzem um universo ficcional expansível, promovendo a dissolução das fronteiras entre as mídias.
E
reiteram a estrutura tradicional de histórias com começo, meio e fim, para se garantir que o consumidor tenha uma experiência completa ao final da narrativa.

Um provérbio muito antigo diz que “uma imagem vale mais que mil palavras”. Vale? Vimos que as imagens podem se associar aos títulos deixando-os repetitivos, complementando-os ou compondo uma ideia diferente a partir deles.
Considerando isto, avalie as seguintes proposições:

  1. Há três tipos de associação de título e imagem: 1+1=1, 1+1=2 e 1+1=3;
  2. 1+1=2 é o formato mais simples onde encontramos redundância. A imagem apresenta a mesma mensagem do título. O consumidor recebe duas mensagens e fica com um único conteúdo;
  3. 1+1=3 Trata-se de um processo criativo de composição de múltiplas ideias. A imagem mostra uma mensagem, que por si só já é compreensível. O texto, da mesma forma, diz sozinho outra mensagem completa. No entanto, a mensagem expressa no texto é distinta daquela apresentada na imagem.
A
I, apenas.
B
III, apenas.
C
I e III, apenas.
D
II e III, apenas.
E
I, II e III.

Em relação a construção de textos para rádio, televisão e anúncios publicitários do meio audiovisual, avalie as assertivas com V como verdadeira e F como falsas:

Qual alternativa corresponde com a ordem correta das assertivas?

I – A criação do jingle começa na agência de propaganda, mas termina nos estúdios de gravação, com músicos e produtores musicais;

II – O jingle também pode ser planejado para ser veiculado com imagens, como no caso dos anúncios em vídeo;

III – O jingle publicitário surgiu no início da década de 1930.

A
F – F – F
B
V – V – V
C
F – V – F
D
V – F – V

Em relação a construção de textos para rádio, televisão e anúncios publicitários do meio audiovisual, avalie as assertivas com V como verdadeira e F como falsas:

I – A mensagem radiofônica moderna é sempre longa e completa. Busca-se colocar bastante conteúdo em cada frase;

II – A mensagem radiofônica é coloquial, então o tom de uma conversa agradável sempre será melhor recomendado.

III – O cansaço e a distração normalmente auxiliarão a gerar mais a atenção do público.

A
V – F – V
B
F – F – F
C
F – V – F
D
V – V – V

Um possível problema em um conceito elaborado por uma dupla de criação é:

A
A mensagem não ser de fácil leitura pelo público alvo.
B
A mensagem do redator não comunicar o mesmo que a imagem.
C
A expectativa globalizada do público-alvo.
D
O uso do ready-made.
E
Uso da paródia.

O Ministério Público Federal está organizando uma campanha internacional de combate à corrupção. Para auxiliar a divulgação, a equipe de comunicação produziu um anúncio de rádio, uma música e um site especialmente voltado para a campanha.

Qual é o nome desses três produtos, respectivamente?

A

Merchandising, vinheta e website

B

Vinheta, spot e homepage

C

VT, vinheta e hotsite

D

Spot, jingle e hotsite

E

Jingle, spot e homepage

A tira acima ilustra elementos do modelo do processo de comunicação proposto por Shannon e Weaver. Com base no referido modelo e com relação à tira, julgue os itens a seguir.

  1. A voz do personagem Cascão é um canal de comunicação.
  2. O personagem Cebolinha desempenha o papel de receptor/destinatário da mensagem.
  3. A forma como o diálogo entre Cascão e Cebolinha se desenvolveu indica que houve ruído no processo de comunicação, segundo o modelo de Shannon e Weaver.
  4. O modelo de Shannon e Weaver, ilustrado nessa tira, é circular.
  5. É possível encontrar na tira os seguintes elementos do modelo de Shannon e Weaver: fonte, código, mensagem, canal, decodificador e receptor.
A
A I e III
B
A I e IV
C
C II e III
D
D II e V
E
E IV e V

A utilização de determinadas variedades linguísticas em campanhas educativas tem a função de atingir o público-alvo de forma mais direta e eficaz. No caso desse texto, identifica-se essa estratégia pelo(a)

A
discurso formal da língua portuguesa.